Cipolla di vetro, tutto ovunque e tutto in una volta Segreti della scenografia

Il giallo di Rian Johnson è ambientato durante la pandemia del 2020 nella tenuta privata dell'isola greca del personaggio Miles Bron (Edward Norton), una villa sulla penisola del Peloponneso che è stata migliorata con VFX per apparire come un'isola nel Mar Ionio con un bicchiere , cupola a cipolla e atrio come fulcro. "Ho ricercato ogni forma di cupola e dettaglio di costruzione in vetro moderno su cui potevo mettere le mani. Quindi ho tagliato una cipolla, strato dopo strato, per studiarne la struttura", afferma Rick Heinrichs, i cui piani per l'edificio sono raffigurati a sinistra. "A parte la qualità ossimorico-metaforica della trasparenza e degli strati, che erano i tratti distintivi del film giallo-omicidio di Rian Johnson, volevo che il design proiettasse le caratteristiche infantili di Miles: la necessità di proiettare un personaggio rilassato e cool che incarni vita estetica, sovrapposta al suo desiderio di essere visto come un genio disgregatore, coronato dalla sua sete di sopraffare gli altri con il suo potere e la sua ricchezza fuori misura."

La riflessione semi-autobiografica di Alejandro G. Iñárritu segue il documentarista Silverio, che è nel mezzo di una crisi esistenziale. "[È] intrappolato tra la vita che ha lasciato nel suo paese natale e l'esistenza prospera che ha costruito con la sua famiglia oltre il confine negli Stati Uniti. I set non sono solo manifestazioni fisiche del suo mondo, fanno parte del suo stato di mente", spiega lo scenografo Eugenio Caballero, che considerava l'appartamento di Silverio a Città del Messico come la chiave del dramma. È stato costruito su un palco ai Churubusco Studios di Città del Messico (e successivamente trasportato in un luogo deserto in Bassa California). "Spiega i nostri personaggi principali e chi sono, o chi erano quando lasciarono il Messico 13 anni fa", spiega Caballero. "Le principali influenze di Silverio sono lì. L'arte alle pareti, i mobili della metà del secolo scorso in combinazione con oggetti d'antiquariato, oggetti da mercatino delle pulci e arte popolare, le riviste politiche, la decorazione della stanza dei bambini e le foto di famiglia ci forniscono tutte informazioni sulla vita che vivevano lì. Abbiamo utilizzato libri, album e oggetti che sono significativi per Alejandro e per una generazione di messicani cresciuti come lui. Abbiamo fatto ricerche approfondite su quali pezzi volevamo avere nel set e poi abbiamo provato a costruire attorno a loro." Caballero aggiunge che Silverio si sente fuori posto, sia in Messico che negli Stati Uniti. "Questa contraddizione e paradosso si riflettono nei set. Gli elementi sono spesso in luoghi a cui non appartengono", dice, notando che l'appartamento di Silverio è inondato d'acqua o pieno di sabbia in alcune scene. "Più tardi, questo stesso appartamento appare in mezzo al deserto."

Nella storia rivoluzionaria del duo di registi Daniels (alias Daniel Kwan e Daniel Scheinert), l'immigrata cinese americana Evelyn (Michele Yeoh) e la sua famiglia vivono sopra una lavanderia a gettoni, la loro azienda di famiglia. La ricerca è iniziata esaminando gli stili di attività commerciali ispirate agli anni '60 e '70 e, come spiega lo scenografo Jason Kisvarday, "Ciò che abbiamo scoperto è che le lavanderie a gettoni nel Nord America erano molto meno entusiasmanti delle lavanderie nel Regno Unito in degli anni '60 e '70. Erano fantastici: solo colori vivaci, motivi e carta da parati. Quindi, in realtà, abbiamo tratto molta ispirazione dalle lavanderie automatiche britanniche. La sfida successiva è stata trovare una location. "C'erano molte coreografie specifiche per le scene che volevano girare lì, e il problema che stavamo riscontrando era che molte lavanderie a gettoni sono piccole e non si riesce a vedere attraverso di esse", afferma. "Le macchine potrebbero essere alte o presentare ostacoli visivi. Abbiamo viaggiato per tutta la contea di Los Angeles esaminando molte lavanderie a gettoni". Quella che hanno scelto per le riprese, la Majers Coin Laundry di San Fernando, ha soddisfatto tutte le aspettative. "Aveva un grande parcheggio di fronte, dove abbiamo girato alcune scene, e all'interno c'era abbastanza spazio per ottenere profondità e abbattere le file di macchine. Ma dal punto di vista creativo, penso che fosse poco meno della metà del percorso." , quindi è stato un buon inizio per continuare. Abbiamo aggiunto degli strati sopra ciò che era già presente. Ad esempio, molte delle macchine erano macchine in acciaio inossidabile nuove di zecca e le abbiamo avvolte in diverse tonalità di bianco sporco e il vinile color mandorla e il reparto scenografie le hanno dipinte per farle sembrare macchine più vecchie, e nemmeno corrispondenti a macchine più vecchie. Ce n'era una traballante a cui era stato sostituito un pezzo [o una che] aveva della ruggine che gocciolava lungo il lato. "